武田慎平出生在日本，并且年少时期基本在福岛度过。经常在福岛核电站附近玩耍，而正是这座核电站引发了那次核灾难。武田慎平现在居住在美国布鲁克林，但是他的艺术作品仍然与他的家乡息息相关。他曾做过一个针对福岛第一核电站的艺术摄影项目——“痕迹：对于放射性污染的非相机摄影”。为了这个项目，武田收集了福岛第一核电站周边遭污染区域的土壤，并制作出了视觉性抽象图片。他把这些土壤曝光在大号胶片上，并把这些胶片放在黑盒子里一段时间， 最后冲洗出来以艺术的形式作为这场核灾难的实物记录。Vice对于这组作品很感兴趣，并对武田先生进行了采访，以下是采访译文：
Q：项目最初的动机是什么呢？
武田慎平：一开始，当我知道发生了核事故的时候，我没有领会发生核事故意味着什么。或者说，我是不愿意去相信发生了核灾难。之后，我了解了大量的关于核工业的信息和核辐射暴露后可能产生的影响，并且告诉自己：核灾难是确确实实的发生了。我还了解了隐藏在核工业背后的复杂的政治活动。我开始觉得对于这次事故，我必须要做一点事情。
同时，我想在某个方面使隐形的核灾难形象可见。把空气中，土地里和海洋里的辐射资料可视化后看上去并不怎么真实。我想要看见的是这场核灾难的物理性的，真实的记录。随后我开始意识到：核辐射如伽马射线和一些看得见的光线基本可以用摄影的方式记录下来。当电磁辐射被曝光在感光材料上，材料表面的卤化银就会变黑。
而且，事实上我自己就出生在福岛附近的地方。进行一个这样的项目，使我与我的家乡紧密的联系在一起。虽然我没有在语言上表达很多，但是我相信这个项目会自动传达一条政治信息。于是在2011年五月末，我决定进行这个项目。
Q：来自福岛的你对作品本身产生了什么影响？你还有家人在那里么？他们受到的影响严重么？
武田慎平：实上在3月11日之前我对核电一无所知，我也从来没想过日本会发生核事故。
我生长在东京的郊区。我小时候每年冬季都会和我父母一起去和祖辈过年。我们会去湖边泡温泉，去山上滑雪。我们都是在福岛的周边进行这样的活动。因为这段记忆，新闻里报道的许多地名我都很熟悉。当我听到NPR电台对一个在临时居所的幸存者的采访时，我听出了他的口音，和我祖父母的一样。这深深的打动了我，我想如果灾难发生在其他我不知道的地方我也不敢确定是否会做这个项目。
我的父母和妹妹一直生活在东京的郊区。我父母都是须贺川市人，那里离福岛核电站以东40英里。那里不是强制撤离区。我父母还有很多其他家庭都在须贺川市和 郡山。那里的空气，土壤和水很多都受到了污染，后来食物也被污染了，你可以想象那里的情况。许多村镇和企业都受到了严重的影响。
Q：你是什么时候在哪里收集的土壤样本做这些曝光的？
武田慎平：在2011年12月至2012年1月间，我在12个不同的地方收集了16份土壤样本。我在完全不同的5个州府收集了这些样本，这些地方都对生死有着深切的 记忆，比如寺庙，神社，战争遗址，城堡废墟和我的出生地。然后我把这些含有辐射的泥土放到了一个8*10的胶片上面，然后放进一个盒子里一个月。每份样本 都在不同的盒子里。土壤中的放射物会发出射线让胶片上面的卤化物曝光。
Q：这些泥土怎么会呈现出不同的艺术效果？
武田慎平：我想弄清楚不同的泥土成分如何形成不同的图案。最后我发现成分并不会影响效果，但不同的成分比如苔藓含有更多的放射物。这是我最初的发现。
当然，土壤被污染的越严重，胶片被曝光的越多。这能让我测试出地表和空气的辐射强度。
Q：你是根据艺术效果挑选出你想展示的图片么？
武田慎平：除了2个地方外，我只在其他每个地方收集了1份样本，所以我展示出了每个地方的图片。我最初的作品是12张图片，他们来自12个不同的地方。差不多一半完全是黑的，但我相信上面有一些我们看不到的东西。
Q：对你而言从开始到现在这个项目在概念上发生了什么变化？
武田慎平：从一开始只花了1到2天我就有了这个项目的概念。我想用一种极简主义的艺术在核灾难的物理成像上创造一种抽象概念的图片艺术。
当我准备选择地方收集土壤样本的时候，我发现这些地方的历史充满了战争和灾难 ，所以我通过选择不同的地区搜集样本来给它增加这样一种元素，先祖们灵魂的记忆。
Q：这些图片在福岛地区引起了人们的争论了么？
武田慎平：人们认为这些图片对他们很有意义。他们很支持也很感激我，这样我有点意外。当然我和那里的渊源也是一个原因。
Q：你打算做多久？
武田慎平：我正打算出书。我打算收集更多的样品用相同的方法制作更多的图片。我也有些其他的想法想要尝试。我打算先做一段时间，至少1，2年。谁知道我到底会做多久？在我打算做另一个项目前我会尽可能的做，我会一直跟随这件事情直到我觉得它结束了。
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